giovedì 17 ottobre 2013

Tous les matins du monde est de toute évidence une réécriture du mythe d'Orphée. Le retour aux textes antiques d'Ovide et de Virgile s'impose. Mais on n'oubliera pas qu'Orphée est le mythe qui donnera naissance au genre baroque par excellence: l'opéra.









Tous les matins du monde




« UN FILM DONT TOUTE LA CHAIR SOIT 
LA MUSIQUE »





Tous Les Matins Du Monde

(Film completo)







La musique dans Tous les matins du monde 





Le mythe d'Orphée




Tous les matins du monde, roman et film




http://www.fichier-pdf.fr/2012/04/30/tous-les-matins-du-monde/preview/page/1/





Tous les matins du monde est l’exemple par excellence d’un dialogue entre les arts. Le cinéaste Alain Corneau désirait réaliser un film sur la musique, en particulier sur le répertoire baroque français.



Lubin Baugin


http://schoolnet.free.fr/Ecole_BoisSaintDenis/Arts/ArtsVisuels_NaturesMortes_StageT1/
fiche%20hida%20Lubin%20Baugin.pdf





La viola da gamba solista con accompagnamento di basso continuo ha goduto di una fioritura eccezionale in Francia, che ha non uguali in nessun altro paese. Lo strumento peril quale scrissero Machy, Saint- Colombe, Marais, Naudot, Prudent, Dollé e Forqueray era il basso di viola. Nel 1675 Sainte-Colombe aggiunge allo strumento a sei corde in uso fino ad allora una settima corda che amplia di una quarta la tessitura dello strumento verso il basso. A Sainte-Colombe dobbiamo anche l’uso delle tre corde basse filate in argento, modifiche con le quali andò incontro al gusto dell’epoca indirizzato all’ampiezza del suono e ai grandi contrasti di altezza e di timbro. Sappiamo che fu il maestro di M. Marais (che gli dedica un «Tombeau» nel secondo libro di «Pièces de viole» del 1701). Ben presto l’allievo (al quale Sainte-Colombe dichiara «qu’il avait plus rien à lui montrer») supererà il maestro. Nel 1679 lo troviamo «Ordinaire de la chambre du Roy pour la viole». Il primo libro di «Pièces de viole» di Marais, dedicato a Lully (1686), rappresenta l’emancipazione artistica dell’«allievo» verso un differente modo di trattare la viola, indirizzata verso ampi respiri solistici a carattere elegiaco e in un utilizzo più evocativo e meditativo che descrittivo. E’ questo stile che farà rimpiangere, 50 anni dopo, a H. Le Blanc nel suo libro «Défense de la basse de viola contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncel» (1740) l’«harmonie tendre de la viole». Il secondo libro (1701) testimonia un certo avvicinamento allo stile galante; tecnicamente più elaborato, involontariamente sensibile al gusto italiano (era di Marais la proibizione, per i propri allievi, di suonare musiche italiane in quanto diseducative per il gusto) contiene tra le molte suites le variazioni sulla Follia, pubblicate un anno prima da Corelli, e i due celebri «Tombeaux», dedicati ai suoi maestri Sainte-Colombe per la viola e Lully per la composizione, nei quali vengono raggiunti particolari stati di lirismo. I pezzi del terzo libro (1711) seguono lo stesso cammino ma con una semplificazione di scrittura e una certa rinuncia alla polifonia, diventando qui il linguaggio più essenziale e più indipendente dal basso. Marais stesso ci informa che «Le grand nombre de pièces courtes et faciles d’exécution qui la compose, est une preuve che j’ay voulu satisfaire aux pressantes instances qui m’ont êté tant de fois reitérées de toute part depuis mon Second livre». Questo processo di raffinamento della scrittura, nei 550 pezzi per viola e basso continuo contenuti nei cinque libri di Marais, si dimostrerà inarrestabile fino alla fine del quinto libro dove troviamo, inserito in una suite in sol min., il «Tombeau pour Marais le cadet», dedicato al figlio, scritto in forma di «rondeau» nel quale la perfezione formale si unisce all’essenzialità della scrittura.




Défense de la basse de viole 

http://www.naxosmusiclibrary.com/sharedfiles/booklets/RCC/booklet-RIC296.pdf






Les Pleurs (Monsieur de Sainte-Colombe)



http://imslp.org/wiki/Les_Pleurs_(Monsieur_de_Sainte-Colombe)
La rencontre entre Jordi Savall et Pascal Quignard s’apparente bien à une « concordance des temps » : chacun tente, à sa manière et sur son terrain, non pas de réhabiliter le proscrit, mais de travailler avec le perdu, l’oublié, en marge du contemporain.


Dal romanzo di Pascal Quignard “Tutte le mattine del mondo”, l’avventura umana e artistica di Monsieur De Sainte Colombe e di Marin Marais nella 
Francia del XVII secolo. Con lo stesso titolo fu realizzato nel 1991 un celebre film diretto da 
Alain Corneau e interpretato da Gerard Depardieu con la colonna sonora a cura di Jordi Savall, 
il musicista catalano studioso e superbo esecutore di musica antica.


Les regrets 

http://ebookbrowsee.net/gdoc.php?id=408819194&url=f24b8d6f32204d106eead1afba701677


Nous allons essayer d’analyser le thème de 
l’espace dans le second de ceux qui sont appelés lesrecueils romains » de Joachim Du 
Bellay, c’est-à-dire les Regrets.

 http://www2.lingue.unibo.it/dese/didactique/travaux/Marcozzi/Tesina%20Informatica%5B1%5DSilvia%20Marcozzi.pdf





VIOLA DA GAMBA 

 http://vdgsa.org/pgs/journal/vol03-1966.pdf



Tous les matins du monde, released in 1991 in France and in 1992 in the US, is the result of a collaboration between a novelist, Pascal Quignard, a director Alain Corneau, and a musician, Jordi Savall. Corneau wanted to do a movie on music and the 17th century; he met Quignard, who had already written about the viol, and suggested that they do the story of Marin Marais (1656-1728), one of the best viol players and composers of the time, and his teacher Sainte Colombe. Quignard had discovered the music of Sainte Colombe through a recording made by Jordi Savall in 1976. Quignard wrote the book, Corneau took the book and worked with Quignard and Savall to make the movie. Savall plays the music on the soundtrack


http://www.goear.com/lyrics/115560/tous-les-matins-du-monde-music-by-marin-marais-le-sieur-de-sainte-colombe-hesperion-xx-jordi-savall-musique-baroque-francais













TUTTE LE MATTINE DEL MONDO





We have only few pieces of information on Sainte-Colombe, although they are enough to place him as one of the most important figures of the 
French bass viol school
http://www.medieval.org/emfaq/misc/tlmdm.htm





   Pascal Quignard has written a number of novels, notably le Salon de Wurttemberg. He has always been fascinated by the bass viol. He discovered Sainte-Colombe's music in Savall and Koopman's 1976 recording, reissued on CD
http://www.medieval.org/emfaq/misc/tlmdm.htm#quignard


https://www.youtube.com/watch?v=WIsqRtIDB_k

https://www.youtube.com/watch?v=YJUw5TqHg8Q
Jordi Savall
http://www.medieval.org/emfaq/performers/savall.html


NATURE MORTE 
http://www.larousse.fr/encyclopedie/peinture/nature_morte/153562


Vision, montage et trame sonore dans 
Tous les matins du monde, de Pascal Quignard. 
https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/4092/Berube_Annabel_2010_memoire.pdf;jsessionid=2F9B0EF63C2327E30E63B0D4E983EB07?sequence=2
Le role de la mort 
dans Tous les matins du monde

 http://www.lyc-monnet-montpellier.ac-montpellier.fr/bcdiweb/doc/LAMORT.pdf



 L’adaptation cinématographique du texte littéraire : Tous les matins du monde du texte de Pascal Quignard au film d’Alain Corneau 

 http://www.cndp.fr/presence-litterature/fileadmin/fichiers/Quignard/Adaptation.pdf


Orphée


 http://hadrien2000-vaisontheatreantique.net/telechargements/cahier_orphee.pdf



La musique de l’âge baroque

 http://patrimoines.musicaux.free.fr/Data/Notes/Baroque.pdf



Introduction à l'étude 

de Tous les matins du monde


http://www.jogtheweb.com/flat/RwMxcmclos5I/Introduction-a-letude-de-Tous-les-matins-du-monde-QuignardCorneau


Music and the Feminine in Pascal Quignard





Peinture dans Tous les matins du monde



http://www.lyceegervillereache.fr/IMG/pdf/Peinture_dans_tlmm.pdf

Lute Arrangements of Lully's Marche pour la Ceremonie des Turcs 




http://art.utd.13.free.fr/?p=2838


Baroque Terms


http://www.wmich.edu/musicgradexamprep/BaroqueTermsPDF.pdf

 http://content.sitezoogle.com.s3.amazonaws.com/u/46815/1e5e991d0bb4f3fcf4dfc4bd2c8b4fb3915ca364/original/Baroque%20Period.pdf?response-content-type=application%2Fpdf&AWSAccessKeyId=01GMS9EF8WX7XAQD3GR2&Signature=H%2BYwgvbEb1jC%2BI0L81gfDiy9EhE%3D&Expires=1396632527

http://austinshadduck.com/documents/baroque.pdf



Le terme baroque vient probablement du portugais "barocco" qui signifie "perle irrégulière". Appliqué à l’origine aux arts décoratifs et à l’architecture, il désigne un style exubérant né à la fin du xvie
siècle en Italie qui va connaître une progressive extension au cours du xviie siècle sur la plus grande partie de l’Europe (c’est ce que l’on nomme "le croissant baroque") et même au-delà.
La notion de "musique baroque" est une classification récente : mieux vaudrait-on lui préférer l’épithète "musique de l’âge baroque". 
http://patrimoines.musicaux.free.fr/Data/Notes/Baroque.pdf














Pubblicato da



alle







































Nessun commento:















Posta un commento


















        

      









Iscriviti a:
Commenti sul post (Atom)